On yılın başında, Paul Simon, Neil Diamond ve Lou Reed, korkunç koridorlarda yürüyen ve Brill Binası'ndaki yayıncıların ve Broadway boyunca komşularının cam panelli kapılarını çalan umut dolu genç söz yazarları arasındaydı. Sadece Diamond geleneksel şekilde önemli bir başarı elde etti. Montaj hattında yerini alan bir zanaatkar, bir sanatçı olarak kendi başarılı kariyerini başlatmadan önce Monkees, Lulu ve diğerleri tarafından kaydedilen şarkılar Don Kirshner için yazdı.
Diamond'ın New York City çağdaşları, önemli insanların dikkatini çekmeyi umdukları Greenwich Village ve East Village kahvehanelerinde ve kulüplerinde canlı performanslarla repertuar ve itibar geliştiren farklı bir rota buldular. Tadımcılar arasında The New York Times için halk ve ülke müziği hakkında yazan Robert Shelton ; Paul Rothchild, önde gelen halk müziği şirketi Elektra Records'da sanatçı ve repertuar (A&R) çalışanı; ve halk üçlüsü Peter, Paul ve Mary'nin ve şarkıcı ve söz yazarı Bob Dylan'ın yöneticisi Albert Grossman.
Dylan'ın Columbia albümleri serisi, üniversite eğitimi almış nesil için film müziği haline geldiğinde, Grossman New York City'den ayrıldı ve New York'un kuzeyindeki Woodstock'ta, müşterileri adına müzik endüstrisinin yapısını yeniden tanımlayarak faaliyete başladı. Onun kurallarına göre, önemli albüm satışları beklentisiyle ilerlemeler artırılabilir, kayıt sanatçıları albümlerinin paketleme ve pazarlama stratejilerini kontrol edebilir ve canlı sanatçılar daha büyük paylara sahip olur. Klimalı gökdelen ofislerinde koltuklarından ipleri çekmeye alışkın olan müzik sektörü yöneticileri, Grossman'ın şartlarına uymak zorunda kaldılar ve böylece sektör sonsuza dek değişti.
