20. yüzyılın ikinci yarısında ve özellikle 1970'lerden itibaren, bir müzenin kalıcı koleksiyonundan eserlerin satılması, elden çıkarma, etik soruları gündeme getirdi. Artan maliyetlerle karşı karşıya kalan müzeler, idari ve inşaat maliyetlerini finanse etmek için sanat eserleri satmayı düşünmeye başladı. Koleksiyonun iyileştirilmesi için erişimin kaldırılması genellikle tartışmalı olmasa da, işletme maliyetlerini ödemek için sanat eserleri satmak tartışmaya neden oldu.
Birleşik Krallık Müzeler Birliği, bir müzeyi, kamu hizmeti etiği ile kamu yararı için kar amacı gütmeyen bir kurum olarak tanımlar. Üyeliğin kaldırılmasına ilişkin politikası, en önemli ulusal koleksiyonlardaki öğelerin imha edilmesini özellikle yasaklayan Parlamento yasaları tarafından tanımlanmaktadır. Belirli bir koleksiyonun belirli bir eylemi yönetmediği durumlarda, bir müzenin mahkeme veya başka bir yasal otorite olmaksızın elden çıkarılmasına izin verilmez. Bu tür bir elden çıkarma işleminin amacı, satış düşünülmeden önce başka kurumlara takas veya hediye yoluyla bir nesneyi sunmak olmalıdır. Amerikan Müzeler Birliği bir müzeyi benzer terimlerle tanımlar. Dahası, elden çıkarma politikası, sanat eserlerinin elden çıkarılmasının yalnızca koleksiyonlarını iyileştirerek ve zenginleştirerek müzenin misyonunun ilerlemesi için olması gerektiğidir.
Sanat eserlerinin değerindeki çoğu zaman olağanüstü artışla birlikte ticari ve mali kaygılar, bu tür politikalar üzerinde ciddi bir baskı oluşturdu. Örneğin 1991'de İsveç'te, Göteborg Sanat Müzesi yöneticilerinin Picasso'nun en önemli eserlerinden biri ve müzenin yıldızı olan "Harlequin'in Ailesi" ni satarak gizlice 20 milyon sterlin toplamayı amaçladıklarının ortaya çıkmasının ardından, İsveç'te bir tartışma çıktı. en değerli sergi. İngiltere'de de benzer tartışmalar, Londra Üniversitesi'nden Royal Holloway Koleji'nin genel masrafları karşılamak için Victoria resimlerinden oluşan güzel koleksiyonundan bir Turner çalışması satacağını duyurması üzerine şiddetlendi.
Boston Güzel Sanatlar Müzesi, sorunu çözmek için yeni bir yol tasarladı: Satılamayan resimler kiralanabilir. Bu, kalıcı koleksiyonların eserleri kar getiren turne gösterilerine ödünç verme eğilimini daha da geliştirdi. Courtauld Enstitüsü, Londra'daki Somerset House'daki yeni galerisinin dönüştürülmesi için fon toplamak amacıyla birkaç yıl önce en iyi çalışmalarından bazılarını turneye gönderdi. Barnes Foundation'ın 1993 gezici gösterisinin de benzer bir nedeni vardı.
Boston planı, Güzel Sanatlar Müzesi'nin yarı kalıcı bir tanıtım sergisi göndereceği Japonya'nın Nagoya kentinde bir "kardeş" müzenin açılması teklifini öngörüyordu. Düzenleme, Boston için yüksek bir danışmanlık ücreti ile sonuçlanacak ve müzenin açığını hızla ortadan kaldırabileceği umuluyordu. Ancak düzenleme, kalıcı müze koleksiyonlarından alınan önemli eserlerin uzun vadeli ödünç verilmesi ve ayrıca güvenlik ve koruma konuları hakkında soruları gündeme getirdi.
